Le catalogue visuel du groupe MPR a subi un véritable séisme sur YouTube. En quelques jours, plusieurs clips phares ont disparu de la chaîne officielle, ne laissant visibles que « SEMEKI », « MALEMBE », « Nini To Sali Te » et « Makambu ». Une hémorragie numérique qui plonge les fans dans l’incompréhension, alors que les tensions internes au groupe n’ont jamais été aussi vives.
Cette vague de suppressions ou archivage intervient dans un timing explosif : quelques heures seulement après la diffusion d’un extrait de l’émission « Sans Filtre » où Zozo Machine King, au micro de Pop KIDIMBU, affirme que la majorité des chansons de MPR ont été composées par lui :
« Toutes les chansons du groupe MPR, c’est moi qui composais », lâche-t-il dans cet entretien devenu viral sur les réseaux.
Une coïncidence qui interroge
Difficile, pour le public, de ne pas relier ces deux événements : d’un côté, un membre clé qui revendique la paternité de la plupart des titres du groupe, de l’autre, la disparition soudaine d’une partie des clips de la chaîne. Pour beaucoup d’internautes et observateurs de la scène urbaine kinoise, la question se pose frontalement : s’agit‑il principalement des clips dont Zozo est compositeur qui ont été supprimés ?
Aucune communication officielle n’a, pour l’instant, clarifié les raisons exactes de ces retraits. Entre hypothèse de conflit autour des droits d’auteur, repositionnement stratégique du catalogue ou simple réorganisation interne, le silence des parties concernées laisse la place aux spéculations et aux lectures les plus tranchées.
Quand les droits d’auteur sortent de l’ombre
La séquence Zozo x Sans Filtre met en lumière un sujet trop souvent minimisé dans l’industrie musicale congolaise : la reconnaissance de la composition et la gestion des droits qui en découlent. Lorsqu’un membre revendique publiquement avoir composé la majorité des œuvres d’un groupe, cela rebat les cartes sur la répartition des revenus, le contrôle du catalogue et les négociations avec labels, plateformes et partenaires.
Dans un écosystème où les carrières se jouent de plus en plus sur le terrain numérique, la suppression de clips n’est pas un simple “nettoyage” : c’est une perte de visibilité, de streams et de mémoire collective. Pour MPR, groupe qui a marqué les esprits avec des titres à forte portée sociale comme “Nini To Sali Te”, chaque disparition de clip équivaut à un morceau d’histoire qui s’efface, au moins temporairement.
Et maintenant ?
En attendant une éventuelle prise de parole officielle, le public se retrouve au cœur d’un feuilleton à la frontière entre musique, ego et droit. Les fans, eux, scrutent la chaîne YouTube, les stories Instagram et les prochains passages médias, dans l’espoir d’obtenir des réponses claires sur le futur du duo et sur le sort de leur discographie.
Car au‑delà du buzz autour de « Sans Filtre », c’est une question plus large qui se pose : comment l’industrie congolaise va‑t‑elle gérer, à l’ère du streaming, ces conflits de création, de crédit et de catalogue qui, ailleurs, se terminent parfois devant les tribunaux plutôt que dans les commentaires YouTube.
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